L’Ecole de danse de Mexico

Grâce au cinéaste Juan Paco Urrusti, enseignant au CCC (Centro de Capacitacion Cinematografica, Centre de formation cinématographique créé en 1975 par Carlos Velo, dont Luis Buñuel fut le président d’honneur, dirigé de nos jours Henner Hoffmann), nous avons eu le plaisir de faire la connaissance d’Ofelia Chávez de la Lama, la charmante directrice de l’Ecole de danse de Mexico – l’Ecole nationale de danse classique et contemporaine qui a remplacé deux institutions : l’Académie de danse mexicaine et le Système national d’enseignement professionnel de la danse. Il s’agit d’un lieu unique en son genre, d’un organisme qui chez nous réunirait à la fois l’Ecole de danse de Nanterre et le CND, et qui, comme du reste le CCC, fait partie du Centre national des arts (Centro Nacional de las Artes ou Cenart), un vaste complexe administratif et architectural dirigé par Roberto Vázquez Díaz et subventionné par le Conaculta (le Conseil fédéral de la culture et des arts).

Pour paraphraser le slogan d’un grand magasin parisien aujourd’hui disparu, on peut dire qu’ « il se passe toujours quelque chose » à l’Ecole de danse de Mexico. Le matin de notre visite, par exemple, les élèves avaient eu droit à une rencontre avec le musicien de jazz virtuose Wynton Marsalis, en tournée au pays dans le cadre de « Mexico 2010 » – c.à.d de la célébration officielle, avec tambours et trompettes, du Bicentenaire de l’indépendance du Mexique. Le soir, l’une des meilleures compagnies de danse contemporaine de toute l’Amérique latine, Barro Rojo (Boue rouge), fondée par l’artiste équatorien Arturo Garrido, dirigée par Laura Rocha, qui pratiqua en ses temps héroïques le théâtre de rue, l’agitprop et qui développe une danse socialement engagée (à gauche, toute, mais peut-il en être autrement ?) contestant les canons de beauté traditionnels ce avec une exigence et un niveau professionnels remarquables, fêtait publiquement ses vingt-sept ans d’existence.

L’après-midi, le danseur et chorégraphe cubain Gustavo Herrera, qui fait partie, entre autres, de la distribution du film Giselle (1965), dans la version d’Alicia Alonso et de La Bella de la Alhambra (1989), deux œuvres réalisées par Enrique Pineda Barnet, et qui est l’auteur d’un remake ou, si l’on préfère, d’une adaptation théâtrale du chef d’œuvre Salon Mexico (1996), donnait des cours de danse classique aux élèves de l’école.

Le monumental site du Cenart, conçu par les plus grands architectes contemporains, regroupe les écoles de Beaux-arts, de Littérature, de Théâtre, de Musique, de Cinéma et de Danse, autrefois et dans tout autre pays malheureusement dissociées. Visiblement, on s’est inspiré ici du modèle du Bauhaus puisqu’on a cherché à rationaliser l’enseignement artistique et à favoriser le concept d’interdisciplinarité. Les étudiants peuvent tirer profit quotidiennement des richesses de la bibliothèque, de la vidéothèque, d’une phonothèque et d’un centre multimédia qui leur permet d’analyser, de préparer et d’approfondir leur travail en cours.

La gratuité de nombre de spectacles et de présentations de travaux d’élèves favorise l’accès à une culture qui était réservée à l’élite aristocratique ou bourgeoise du pays. Enfin, plusieurs manifestations nationales s’y tiennent annuellement, comme la foire du livre, des festivals de musique ou la Journée internationale de la danse qui en réalité dure… une semaine. Tous ces événements sont prétextes à des festivités qui se tiennent dans les salles couvertes, les théâtres, les auditoriums et en plein air.

Ofelia Chávez de la Lama nous a fait faire le tour de la propriété de ce gigantesque ensemble architectural, qui commence par l’école de cinéma et se termine par un complexe cinématographique multi-salles. La visite s’est terminée par une sympathique rencontre avec le directeur du Cenart, en personne, le chaleureux Roberto Vázquez Díaz.